加拉喜欢小孩子的愿望，此时变本加厉地实现了，因为她发现自己正站在讲台上，面对着整整一个教室的学童。

具体说，他们全都是男生，全都穿着最小码的套装，端坐在各自的单人课桌后面，纷纷将疑惑的目光投射过来。

整个大开间教室都是木制的。桌椅板凳是木头的，地面是木板，墙壁是圆木，房梁更是又粗又长的巨木。

窗外阳光充足，室内却没有安装任何一盏电灯。这显然是一个更加古早和不开明的时代：电气尚未在偏远小镇普及，全木房屋比砖石水泥房屋更具备性价比，而家长只愿意给男孩子支付学费。

“这个时代他妈的有什么‘浪漫’的？”加拉心想着，“无论如何，我己经穿到19世纪的绿袖城，成了一名女教师。还有就是现在仍然是白天，便于我抓紧行动！”

很快，加拉就感到极不舒服。她身上这套看似优雅的连衣裙正在慢慢“杀死她”：袖子太长，束腰太紧，臀部太宽，而且下摆还拖曳在地上，下摆随时充当拖布，已经沾满泥土了。在这个文学艺术所称颂的 “浪漫时代”，俗男俗女们也许过的并不自在。

她低下头，双手撑在讲桌上喘息着，就瞥见了自己放在桌面上的讲义，以及身后黑板上写满了的粉笔字。

“我到底在讲什么内容？”她自言自语道。

每次穿越到过往的绿袖城，加拉都只说22世纪的“地球语”，一种混合了各大语种的世界语。但是显然，穿越机制本身会将穿越者的语言转换成原主的说话方式，也就是所在时代的语音。加拉的自言自语，就被台下的学生们当成了一句提问，便在正襟危坐中纷纷举起了自己的小手。

加拉随便挑了一个小孩作答。孩子从课桌上起身，说：“Miss Rosemary，您讲的这课是爱尔兰作家萧伯纳的戏剧《卖花女》。”

当然，穿越机制也会将原住民的语言即时转换为22世纪的地球语，加拉耳朵里听到的标题就是“卖花女”，但是讲桌上手写讲义上的标题明明是“皮格马利翁”。后者应该是原剧名，“卖花女”则是意译的剧名。

“皮格马利翁？”加拉心想，“这个词儿已经是第三次出现了！但是作为故事标题，究竟是何含义呢？”

“答得很好，”加拉尽量装得像个孩子王，“坐下。谁能总结一下《卖花女》的故事梗概呢？”

这回，教室里勇于举手发言的孩子比上次少了一大半。加拉挑了一个男生作答。

“Miss Rosemary，”学生站起来说，“正如您刚才教的，《卖花女》讲的是两名身居高位的大学教授打赌，其中一位教授认为可以通过语言学和社会学的方法，把一名出身极其低贱的女孩训练成看上去家世显赫的名媛。于是，两人就挑中了一名满口土话、举止粗俗的卖花女，以名利为诱饵，最终把对方训练成了一名谈吐高雅、举止优美的交际花。”

“我明白了《卖花女》这个故事原标题为何是‘皮格马利翁’了，”加拉听着这名哈弗耶鲁苗子的作答，心想，“因为皮格马利翁雕刻出了一个没有生命的少女雕像，就好比出身下流的卖花女；皮格马利翁日夜祈祷雕像能够变成真正的女子，就好比名教授用科学方法把卖花女训练成了上流名媛。不过，我每次穿越后都会在第一时间碰到‘皮格马利翁’这个名字，该是怎样的小概率巧合？”

“还有，”加拉偷空继续想着，“我原主的名字越来越奇怪了！罗斯玛丽，还小姐？跟上次的埃拉·萨奇一样，原主被称为‘小姐’，说明是未婚。不管怎样，我得找个机会离开学校，还要注意提防一同穿越过来的将军！”

“很好，很好，”加拉对全班说，“关于《卖花女》这部作品，我们今天就先学到这里。我离开一会儿，你们自己看看书。”

说完，加拉先在心里自我表扬说：“我装老师装得还蛮像那么回事儿的！回到22世纪之后，我可以考虑转行了。”

出了木屋教室，加拉便来到了用木栅栏围起来的校园。

说是校园，其实也就巴掌大。教室旁边还有其他几座木屋，加拉透过玻璃窗一看，则是教师办公室之类的场所。

校园一角还栽了几棵树，遮住了一间孤零零的木棚子。加拉好奇地走进去，远远就闻到了一股刺鼻的气息。走进去一瞧，原来是学校的的旱厕。

加拉这样东瞧瞧、西看看，其实也不是漫无目的。她在继续寻找“上楼”和“下楼”的通道。

“在20世纪绿袖城的电影院，”她心想，“我在观众席上寻找泰勒·德尔顿，结果被突然闯入的将军所打断。所以，并不能确定皮姆究竟是藏在工业时代绿袖城还是继续‘上楼’躲藏了。现在，意外地又往前穿越了一个世纪，最经济的做法也是要先找到上到第五层‘拓荒时代’的途径——在这个小镇上，究竟是怎样神奇的场所，能将人的意识带到另一时空去呢？”

“找到了地方，”加拉继续盘算，“我还要观察一下，泰勒·德尔顿是否也在沉睡着的穿越者之中。如果在其中找到了他，或者说长着他那张脸的某个角色，那就说明皮姆已经进一步流窜到了最后一层世界了。从另一角度说，倘若在上楼通道中并没有发现泰勒·德尔顿，那么我就需要在这第四层‘浪漫时代’和第三层‘工业时代’继续寻找皮姆的下落了。”

加拉忍着奇臭，提着裙摆，探入了棚子里“女厕”那部分，只见到成群的苍蝇，却既没有一名能把人送上楼的“游戏主持人”，也没有一扇透着绿光的门，能让人返回下一层楼去。

出了女厕，加拉小心翼翼地回头张望一番。此时应该是午后时光。热辣的太阳把所有人都驱赶到了阴凉处。土操场上空无一人，也就不会有人看到“罗斯玛丽”小姐进入男厕了。

于是，加拉鼓起勇气，伸长脖子往男厕里瞥了一眼，同样没有发现异常。

“得到镇子上看看，”她心想着，就往学校外面走。

校门口的看门人，用牛仔帽罩住了整个头面部，正躺在椅子上做着参天大梦。加拉根本不用编任何理由，就出了学校，走在小镇的街道上。

镇里的道路都是那种将土壤夯实之后形成的土路，并没有铺上石板，而沥青柏油更是还没被发明。一辆辆马车在土路上驶过，不可避免卷起一片暴土狼烟。

加拉沿着学校门前的街道走着，随时留意着不同寻常的地方。走了很久，才从路牌上读到这条街的名字“Baker Street”。

“等于说我穿越之后仍然在贝克街，”加拉心想，“而我刚刚走过去了好几家面包坊，甚至还有一间酿酒作坊。前者应该就是这条街名字的来历，那间酿酒作坊弄不好就是后来‘绿袖城啤酒公司’的前身。而这个时代的啤酒，当然是名副其实的Craft Beer手工啤酒。”

“但是，“加拉犯难道，“上楼和下楼的通道又在哪里？”

正在想着，几百米外传来一声尖锐的汽笛。朝那个方向望去，还见到一股白烟冉冉升向天空。

加拉刚才阅读的路牌上，在“贝克街”标识上方，还注明了通往“火车站”的方向。

来自22世纪的加拉一下子就明白了，汽笛和白烟都是即将发车的火车发出来的。而这个时代的火车，都是烧煤的蒸汽机车。

“之前穿到21世纪绿袖城的时候，”加拉回忆着，“五层楼公司为了掩盖真相，不允许玩家出城。具体办法，就是在日常出城的必由之路上设置传送门，比如火车站。如果玩家硬闯，那必然会通过传送门回到22世纪。同时，对于那些直接开着车驶入茫茫荒漠，试图用这种方式离开绿袖城的玩家，五层楼则会派出管理员拦截。”

“记得红磨坊的那位GM说过，”加拉心想，“二层楼以上其他楼层的规则也都是统一的，包括穿越者彼此看到原来面目。如果出城的规则也是一致的，那么就意味着穿越者也不得离开现在只是一个小镇的绿袖城。到火车站看看去，说不定能找到下楼用的传送门！”

想到这里，加拉提起臃肿的长裙，迈着碎步朝路牌指示的方向奔去。整个小镇大概只有方圆两公里的面积。加拉很快跑到了火车站，进了同样是木质的候车厅内，却没有见到任何一道放着绿光的传送门。

“这个时代坐火车当然没有安检一说，”加拉分析着，“而传送门必定位于出城的必经之路。我得想想，火车站里的哪道门是登车所必经的？”