砖材问题解决后的第三天，银杏书院团队迎来了施工图设计阶段最大的挑战——木结构。

陆琛的原始图纸上，对木构件的标注简练而精准：“主梁宜用楠木，次梁可用杉木，柱础石须雕云纹，榫卯需做暗榫，露明处施朱漆。”但简练背后，是民国时期尚且丰富的木材资源和成熟的手工艺体系，而这些，在八十年后的今天，几乎都是奢望。

“楠木？”周明华工程师在电话里听到这个材料要求时，沉默了很久。

“现在楠木是保护树种，禁止商业采伐。少量库存的老料，价格堪比黄金，而且根本不够你们整个书院用。”

陆时序挂掉电话，实验室里的气氛有些凝重。

窗外春光明媚，梧桐树的新叶在阳光下绿得发亮，但屋里四个人都皱着眉头，盯着图纸上那些关于木结构的标注。

“陆琛那个时代，楠木虽然珍贵，但还算可用，”叶知秋翻着清音的笔记，试图找到更多线索，“清音这里提到过，他们一起去挑木材时，陆琛说‘楠木性稳，百年不挠，最适承重之梁’。”

“问题是现在我们去哪里找这么多楠木？”林暮翻看着建材市场的报价单，“就算能用，预算也完全不够。光是主梁的楠木，就可能吃掉整个项目三分之一的材料费。”

苏念忽然说：“我有个想法——也许我们不需要完全复原。能不能用现代技术结合传统智慧？比如，主要承重结构用钢结构保证安全，但在外面包一层楠木贴皮，或者用其他木材染色处理？”

这个提议让陆时序眼睛一亮，但他很快又摇了摇头：“外观可以模仿，但楠木的力学性能和稳定性很难替代。而且……这不符合陆琛的设计理念。”

他指向图纸上的一处细节：“你们看这里，陆琛在梁架连接处特意标注‘此处榫卯宜显露，以彰匠艺’。他要的不是一个完美的仿古外壳，而是一个能体现传统建筑智慧的真实构造。如果我们用钢结构代替，外面再包一层木头，那就成了表演，不是建筑。”

实验室再次陷入沉默。

这已经不是第一次了——在追求历史真实性与现实可行性之间，他们必须做出艰难的抉择。

每一次选择，都像是在天平两端加码：一端是八十年前的梦想和承诺，一端是有限的预算和资源。

“我们需要见一个人，”叶知秋忽然说，“木匠。”

“什么？”其他三人同时看向她。

“清音的笔记里，提到过一个姓鲁的木匠，”叶知秋快速翻动着笔记。

“在这里——‘民国廿六年春，与琛访城南鲁氏木作。鲁师傅三代为匠，言木构之妙，不在材贵，而在因材施用。楠木固佳，然老杉经年，其性亦稳。’”

她抬起头，眼中闪烁着希望：“这个鲁师傅说，木材就像人，各有各的性格。楠木稳重，适合做梁；杉木柔韧，适合做椽；樟木防虫，适合做柜。关键是要了解每一种木材的特性，用在最合适的地方。”

“可那是八十年前的事了，”林暮说，“鲁氏木作还能在吗？”

“试试看，”陆时序已经打开电脑搜索，“城南……老地图上标注的木工作坊区域，现在应该已经改造了。但也许还有传人。”

搜索的结果让人失望——城市改造早就让当年的手工作坊区变成了商业中心。但叶知秋不死心，她想起奶奶说过，苏州还有些老手艺人在坚持。她拨通了家里的电话。

“鲁氏木作？”奶奶在电话里想了很久，“好像有点印象……你等等，我去问问老街坊。”

等待回电的时间里，团队继续研究其他难题：瓦当的纹样、地面铺装的石材、门窗的五金件……每一项都需要查阅大量资料，比对实物照片，咨询专家意见。

实验室的白板上，问题清单越来越长，划掉的却只有寥寥几项。

傍晚时分，奶奶回电话了，语气兴奋：“秋秋，问到了！鲁氏木作的后人还在，不过不在金陵，在苏州。鲁师傅的孙子，鲁明达，现在在苏州园林修复队工作，是个老师傅了！”

第二天一早，团队就坐上了去苏州的高铁。

苏州的春天比金陵更温润些，空气里弥漫着水汽和花香。

按照奶奶给的地址，他们找到了位于古城角落的一个小院。

院门虚掩着，能听到里面传来锯木和刨花的声音。

推门进去，是一个典型的老苏州庭院，青砖铺地，墙角种着芭蕉和竹子。

院子中央，一个五十多岁、头发花白的男人正在刨一块木料。他穿着深蓝色的工装，围裙上沾满了木屑，动作沉稳而富有节奏，刨花像金色的波浪一样从刨子下涌出。

“请问是鲁明达师傅吗？”陆时序问。

男人停下手中的活，抬起头。

他的脸被阳光晒得黝黑，皱纹很深，但眼睛很亮，有种手艺人特有的专注和沉静。

“是我。你们是……”

“我们是金陵来的，银杏书院设计团队。”叶知秋上前一步，递上名片，“我们找到了您祖父鲁师傅的一些记录，关于他和陆琛、叶清音的交流。”

听到这两个名字，鲁明达的眼神明显波动了一下。他放下刨子，擦了擦手：“进来说吧。”

屋里很简朴，但到处都是木工工具和木料样品。

最引人注目的是墙上挂着一幅老照片，照片里是一个穿着民国时期短褂的老人站在一堆木料前，旁边站着一对年轻男女——正是陆琛和清音。

“那是我祖父，”鲁明达指着照片，“他常说起这对年轻人。说他们和其他客人不一样，不是来订家具的，是来学手艺的。那个陆先生，拿着图纸问榫卯的做法；那个叶小姐，拿着本子记录木材的特性。”

他走到一个老式的柜子前，打开抽屉，取出一个布包。

布包打开，是一本泛黄的工作日志和几件木工工具——一把刨子，一把凿子，一把角尺，都保养得很好，木柄被手汗浸得发亮。

“这是我祖父的工具，他一直用到去世。”鲁明达抚摸着那些工具，“他常说，工具要用心养，就像养孩子。养好了，它就知道你要做什么。”

他翻开工作日志，找到某一页。纸上用毛笔写着工整的字迹：

“丁丑年三月初五，金陵大学陆生偕叶女士来访。陆生持银杏书院设计图，询木构做法。余示以榫卯之妙，叶女士详记各类木材特性。二人好学而谦恭，令人感佩。临别，陆生言：‘鲁师傅之艺，非止手艺，乃心艺也。’余答：‘心在，艺方在。’”

下面是另一段墨色较新的字迹，显然是后来补充的：“闻陆生殉国，叶女士终生守约。今将祖父遗物整理，以待有缘人。若银杏书院能成，此工具当赠之，以续匠脉。孙明达记，庚辰年秋。”

庚辰年是2000年。原来二十多年前，鲁明达就已经在为这一天做准备。

“鲁师傅，”陆时序郑重地说，“我们需要您的帮助。银杏书院要开工了，但木结构方面遇到了难题。陆琛原设计用楠木做主梁，但现在……”

“楠木难求，”鲁明达接上话，“而且就算有，价格也承受不起，对吗？”

四人点头。

鲁明达笑了，笑容里有种看透世事的通透：“我祖父当年就说过，陆先生的设计什么都好，就是太理想。他说，真正的匠人，不是有什么材料就用什么材料，而是看手头有什么材料，能做出什么。”

他站起身，走到院子里的一堆木料前：“你们看这些。”

木料种类很多，有杉木、松木、柏木、樟木，还有一些不认识的材料。鲁明达拿起一块：“这是老房子拆下来的梁，杉木，至少一百年了。你们掂掂看。”

陆时序接过木料，入手沉实，纹理紧密，表面有一层温润的包浆。

“老杉木，经过百年承载，内部应力已经完全释放，比新楠木更稳定。”鲁明达说，“苏州很多园林修复，用的都是这种回收老料。只要处理得当，性能完全不输珍贵木材。”